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但新派画的复苏仍是短暂的，他们的创作活动只维持到1949年为止。 在陕甘宁边区的艰苦环境里，*有个别画家从事油画创作。但 解放区画家在较为轻便的绘画形式方面的成功探索，和思想、情感上的锻炼，为新中国的油画艺术准备了一支新生力量。 50年代至70年代末 1949年以后，中国油画家面临全新的历史时期。老解放区 《开国大典》 董希文 和国统区的画家汇成团结的队伍，巨大的社会变革使油画创作从内容到形式都有了深刻的变化。油画家面临新的课题：艺术的关系，为 工农兵服务，深入**生活等。多出部分用来做包边余量。蚌埠学校内墙油画定制

上海美术专科学校 1912年刘海粟、乌始光兴办上海图画美术院，1919年改为 上海美术专科学校。这是中国正规美术学校的开端。继此之后，中国第1所国立美术学校──北京艺术学校（后改为北平艺术专科学校）、第 1所高等美术学院国立艺术院（后改为杭州艺术专科学校），以及南京**大学艺术系、私立 苏州美术专科学校、私立武昌艺术专科学校，都于20年代先后成立。这些学校陆续开设油画课，成为发展油画艺术的基地。油画家 徐悲鸿、 刘海粟、 林风眠、 颜文樑、 朱士杰曾主持这些学校的教学，他们不同的艺术主张，使这些学校的油画教学各具特色。泰州宾馆油画定制布面仿真无框油画可用写真在写真油画布上打印画面也可手工绘画 。

新、老油画家都有一个调整或改变原有的艺术面貌，以适应新时代的任务。通俗的写实手法，带有理想主义的新生活题材，成为油画创作的共同面貌。 董希文的《开国大典》和 罗工柳的《地道战》，是两个经历、修养不同的画家，为表现新的时代殊途同归而取得的成功，因此颇具**性。50年代的油画创作以表现**历史、反映社会主义劳动和建设为主。1949年前占据油画创作主要位置的风景、静物越来越少。吴作人的《黄河三门峡》、《 齐白石像》（见彩图《齐白石像》（中国现代））， 胡一川的《开镣》、 莫朴的《入党宣誓》、 艾中信的《红军过雪山》（见彩图《红军过雪山》（中国现代））等作品，与30～40年代的油画迥异，显示了油画家个人风格的重大转变。 

但有些人可能缺乏素描基础，又没受过现实主义绘画的严格训练，误以为随便涂涂抹抹就是抽象画了。这样的作品含义不深，意趣不浓，既无装饰趣味，又没有刻意匠心，**流于了形式。其实，它歪曲了抽象绘画的主旨。 在具象绘画中，除了全然写实的之外，有浓郁装饰趣味的，有变形的，或者介于抽象与具象之间的多种形式。 总之，如今是一个多元的时代，油画创作不论就内容或就表现形式来说，也是多种多样的。我们不能厚此薄彼，要让各种流派的作品在油画的百花园中，大放异彩。不要过于用力，以免损伤画布。布的纹理比较好是平行于框子的四条边。

中国油画区别西方 油画艺术是世界性的语言。艺术不受国界的限制而为世界各民族的人民所欣赏。从艺术角度，很难成立诸如"欧洲油画"和"中国油画"这类说法，因为油画作为一门世界性的艺术，有共同的标准，只是因不同民族的创作者在表现内容与表现手法上彼此有差异而已。因此，我们考察油画在中国发展的历史，从理论上说也必须以油画世界性的共同标准去加以衡量。可是，什么是油画艺术世界性的共同标准呢？大致上说，油画艺术有三个层面可供考查：技术的层面，形式技巧的层面和精神内容的层面。技术必须过关，必须掌 《瑞雪初晴》 颜文樑 握油画技术的ABC，这一点是**基本的要求。用技术表达自己的感受，描绘自己的所见、所闻、所感，有个怎样描绘、怎样表现、采用什么技巧、选用什么形式的问题。作为古典写实的油画，欧洲人有雄厚的写实造型即 素描造型的基础。从印象派之后，欧洲油画逐渐转向表现性，采用象征、写意和抽象的手法，但因为有具象、写实的基础，有古典油画的渊源，在空间意识上仍然和他们的传统有一脉相承的联系，给人的感觉仍然浑厚而不显于单薄，有立体的空间氛围而不显描绘的表皮化，即使在他们自觉摆脱 三维空间追求平面化时，也是如此。输出时的实际打印尺寸也要比装饰画框架尺寸稍大。杨浦区学校油画定制多少钱

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随后又出现了表现那种高、大、全式的所谓**英雄人物形象的油画作品。 70年代末至80年代 1978年以后，中国油画创作进入了一个新的阶段。画家和观众对虚套、粉饰的 《回望》 詹建俊 反感，对民族和个人命运的思索，使油画创作的境界有了新的开拓。有些画家以深沉凝重的笔调，对当***活作历史性的考察；有些画家则以诗人的眼光，表现美的心灵和美的意境。 《1968年×月×日雪》（ 程丛林，见彩图《一九六八年×月×日雪》（中国现代））、《不可磨灭的记忆》（杜键、 高亚光、苏高礼）、《峥嵘岁月》（林岗、 庞涛）、《红烛颂》（闻立鹏）、《蒋家王朝的覆灭》（ 陈逸飞、魏景山）、《高原的歌》（詹建俊）、《春华秋实》（朱乃正）、《塔吉克新娘》（勒尚谊）、《钢水、汗水》（ 广廷渤）、《迎新娘》（ 鄂圭俊）……这些作品在广大观众中引起了强烈反响和共鸣。 蚌埠学校内墙油画定制

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